Fonte Gaia

ประวัติศาสตร์

น้ำพุสาธารณะที่สำคัญที่สุดในเมือง ซึ่งตั้งอยู่ใน Piazza del Campo ได้รับการต้อนรับด้วยความยินดีจากประชาชนเมื่อมีการเปิดดำเนินการในปีค.ศ. 1346 จากความสุขที่เกิดขึ้นเองตามธรรมชาติที่เกิดจากการพุ่งของน้ำในจัตุรัสสาธารณะ จึงมีชื่อเล่นว่า "ไกอา" มีการสร้างงานไฮดรอลิกขนาดใหญ่เพื่อป้อนอาหาร ซึ่งประกอบด้วยอุโมงค์ยาวประมาณสามสิบกิโลเมตรและ "นายแบบ" (ซิสเทิร์นนิโน) เสริมกำลังในช่วงศตวรรษที่สิบห้าโดย ฟรานเชสโก ดิ จอ ร์ โจ

แหล่งที่มาในรูปแบบปัจจุบันได้รับการตกแต่งด้วยชุดประติมากรรมนูนต่ำนูนสูงที่ได้รับมอบหมายในปี1409จากJacopo della Querciaและแล้วเสร็จสิบปีต่อมาในปี 1419

ภาพวาดต้นฉบับโดย Jacopo della Quercia ^[1] , Metropolitan Museum of Art

วัสดุที่อ่อนแอซึ่งใช้ในการสร้างอนุสาวรีย์ที่มีชื่อเสียง (หินอ่อนจาก Sienese Montagnola) และชีวิตประจำวันที่เกิดขึ้นในจัตุรัสในไม่ช้ามีส่วนทำให้วัสดุของแหล่งที่มาเสื่อมโทรม หนึ่งในความบอบช้ำที่สำคัญเกิดขึ้นโดยผู้ที่ในปี ค.ศ. 1743เพื่อดูความคืบหน้าของPalioได้ดีขึ้น ปีนขึ้นไปบนหนึ่งในสองประติมากรรมในรอบ ( Rea Silvia ) ทุบมันและยังคงเป็นเหยื่อ

ในปีพ.ศ. 2402 ได้มีการตัดสินใจเปลี่ยนน้ำพุของ Jacopo ด้วยสำเนาที่ทำจากหินอ่อน Carrara ที่ทนทานกว่า ซึ่งมอบหมายให้Tito Sarrocchi ประติมากรชาวซีนี ส ผู้พิถีพิถัน อนุสาวรีย์เปิดตัวเพียงสิบปีต่อมา ในโอกาสเดียวกันนั้นเอง ก็ได้ย้ายไปยังตำแหน่งศูนย์กลางในจัตุรัส และได้รับการคุ้มครองโดยประตูโดยสถาปนิกGiuseppe Partini

บรรเทาโดย Tito Sarrocchi (สำเนา)

ภาพนูนต่ำนูนสูงดั้งเดิมซึ่งได้รับความเสียหายอย่างมากได้รับการบูรณะและขณะนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์ Santa Maria della Scalaหลังจากจัดแสดงตั้งแต่ปี 1904ถึง1989ใน Loggia dei Nove ของPalazzo Pubblico ปัจจุบันหินอ่อน Sarrocchi ยังพบได้ใน Santa Maria della Scala และสำเนาของศตวรรษที่ 20 สามารถพบได้กลางแจ้ง

ความโล่งใจ

แหล่งกำเนิดมีแอ่งสี่เหลี่ยมเปิดอยู่ด้านข้างPalazzo Pubblicoโดยมีรั้วกั้นอีกสามด้านที่ลาดลงไปตามทางลาดของจัตุรัส

ด้านสั้นทั้งสองข้างมีรูปปั้นปั้นนูนที่มีการสร้างอาดัมและการขับไล่ของบรรพบุรุษและบนเสาด้านหน้ารูปปั้นทั้งสองรอบด้วยRea SilviaและAcca Larenziaในขณะที่อีกองค์ที่ยาวกว่านั้นจะเป็นภาพนูนต่ำนูนสูงของพระแม่มารี และพระกุมารที่อยู่ตรงกลางห้อมล้อมด้วย คุณธรรมและเทวดา

เลย์เอาต์ของอ่างและรูปแบบการตกแต่งที่มีธีมเชื่อมโยงกับจริยธรรมและศาสนา เป็นการสักการะประเพณีตามปกติ ในขณะที่ลักษณะที่เป็นทางการของภาพนูนต่ำนูนสูงส่วนบุคคลนั้นสร้างสรรค์มาก โดยมีอิสระในการจัดองค์ประกอบและความมีชีวิตชีวาที่ไม่เคยมีมาก่อน ร่างเหล่านี้จมลงและโผล่ออกมาจากรูปวงรี โดยมีผลกระทบจากการเคลื่อนที่เป็นวงกลม และในรูปปั้นทั้งสองรอบนั้น ร่างนั้นเดินตามทางคดเคี้ยว ปรับสมดุลส่วนโค้งของด้านข้างกับศีรษะ

พิพิธภัณฑ์ Santa Maria della Scala ต้นฉบับโดย Jacopo della Quercia